场表演的时候，穿着动作捕捉服，脸上点上动作捕捉点，以便拍摄时由摄影机捕捉所有捕捉点在空间中的相对位置，比如脸上的点比较细密，所以用小摄影机单独纪录。

随后在后期制作中，这些捕捉点的空间位置会被导入cg的空间坐标，并输出一个与演员动作相同的骨架。

最后，cg部门会把制作完毕的cg模型套入这个骨架，再重新合成在拍摄画面中，替换掉演员的影像，就完成了一个动作捕捉角色的制作。

打个更粗显的比方：动作捕捉技术大概就像是铸造东西；首先，你得造一个完美的样本出来，然后利用样本做出模具，最后再把金属灌倒模具里，以铸造出产品。

但没有好的样本，哪来的好产品呢？

魔戒三部曲，正是动作捕捉技术和表情捕捉技术的鼻祖级电影。

制作咕噜姆的技术后来成为了一个体系，正是这个体系后来出现在一代代经典电影中，例如《金刚》、《加勒比海盗》、《猩球崛起》等等，而这个体系最重要的要点就是把演员的表演赋予虚拟角色。

因此，演员对于动作捕捉角色来说是非常重要的，假若没有一个好演员，那么这个虚拟角色可能也不会成功，他就是那个好产品。

其实有心人就能从魔戒三部曲的咕噜姆身上，了解到动作、表演捕捉技术的进步，也就是魔戒第一部里咕噜姆的长相和后两部里是有一些区别的。

可以依稀看出，在第一部里咕噜姆的眼睛更圆，然后相对小一些，眉心的形状也不同，眉骨更平。

原因是，导演在进入第二部的后期和补拍阶段才发现，安迪在表演时候赋予咕噜姆的表情能更好地诠释这个角色，因此决定让咕噜姆的长相更像安迪。

注意，这是表情捕捉技术发展的一个重要节点。

安迪在进入魔戒剧组之前，其实是英伦非常有声誉的舞台剧演员，尤其在形体表演方面极有心得。

而在魔戒剧组中，他本来负责咕噜姆角色的形体表演，而是因为导演的决定，使得动作捕捉演员的表情也被纳入捕捉的范围。

动作和表情，正是表演艺术中外在表现形式的两个主要元素。

所以，安迪在出演咕噜姆的时候，其实是极其亲力亲为地把灵魂赋予给了这个角色，咕噜姆的出演者的重要性不亚于影片任何一位演员。

现如今，安迪·瑟金斯已被公认是世界上最伟大的动作捕捉演员，因为他就是世界上最早的动作、表情捕捉角色咕噜姆的扮演者。

他也是这套系统产生过程中的集大成者，甚至开办了专门培养动作捕捉演员的学校。

同时，他也是一位成功的动作指导、导演和演员，就像就打的那个铸造的比方：安迪就像是一个巨牛的样本，不仅各方面很完美，关键是还能变形，铸造出各种各样漂亮的产品。而咕噜姆就是以他的表演作为样本铸造出来的第一个产品。

魔戒三部曲并不是最先使用动作捕捉技术的媒介作品，游戏领域的动作捕捉技术在魔戒之前就已经得到应用。

整个这项技术是在循序渐进的过程中逐渐成熟的，而安迪、咕噜姆和魔戒的主要意义在于，是电影创作领域中使用动作、表情捕捉技术的里程碑与鼻祖级人物，是他将这项技术从动作塑造升格成为比较具有创作价值的人物塑造。

至于动作捕捉演员和传统演员的区别，就在于大多数动作捕捉表演为的是表现非人类的虚拟角色，自然会呈现出不同于普通表演的各种特征，例如动物性的发音、形体、表情，这些可以参考咕噜、凯撒、金刚这三种不同的类型角色。

因此好的动作捕捉演员，拥有不同于传统好演员的表演方式和评判标准。

然而，相同的是，不管哪种演员，都是为了塑造好一个“人物”而努力的，而人物未